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  传统山水画寻求意境，情到深处引人入胜，其实最高境地是孤寂。在中国传统山水画的刻画傍边，古人们考究关于境地的描绘，而在寻求意境的进程中，若可以将画家的心境得以保存，则出现出更具震慑作用的佳品，给观者一种情到深处引人入胜的作用。

  而在中国艺术最幽静的住处，有着一个十分寂寥的艺术国际，看上去一片死寂。可是不乏有一些艺术家们想要经过这一种画风，展示最为深化的境地，也体现出山水画傍边的最高境地，其实是孤寂。

  倪瓒便是孤寂型画风的一个代表人物，他的山水画往往出现出精约舒坦的特性，也引发了后人的仿效。其间不乏我们董其昌、石涛等山水大师的模仿，在精力层次上的刻画傍边也模仿倪瓒画法，营建除了画风简练、意境孤寂的画卷。

  画面的山石，却并非其他我们所著的那般宏伟雄壮，而是在十分安静的画风傍边，加入了较为深远的人文颜色。

  经过一个凉亭的设置让山水天然和人之间的联系变得更熟络，凉亭下方的一名文人，被刻画成一位十分孤寂的观赏者，静观山水之态，实则体现的是画家自己的心境。

  在倪瓒的多幅画卷傍边都能清楚看到，他并没有选用颜色作为画中的装点，而是选用分外的简略的线条进行勾勒。将景象的细腻特色全盘托出，想要经过弱化颜色的方法，勾勒出孤寂荒芜的神态。

  除掉亭中有人的气氛营建之外，还有着不少著作不着人文姿势，反而愈加深化地提醒画卷想要出现的孤寂颜色，而这样的描绘也恰恰是倪瓒自身的心思感悟。

  倪瓒的山水傍边蕴含着许多关于人生的考虑，他的画笔之下关于人描绘，好像便是一个在日子傍边堕入窘迫的寄客。在人生这段焦虑的游览傍边较为苍茫，可是也在竭力地寻找接下来的人生进程。

  尽管从全体的画风来看，倪瓒并没有经过在画中营建出澎湃高耸的山势，来彰显出雄壮的气势，但是那种情形淡泊的画风，的确让他的画变得异乎寻常。

  那种动人肺腑的孤寂悲惨之感，让人形象十分深化，揭穿出在意境的刻画傍边，最高境地其实是孤寂。

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